700億大作「京城クリーチャー」、酷評と議論に口を開いた

製作費700億台を挙げた大作だが、大衆の反応は交錯している。日帝強占期時代にあった生体実験について照明するというメッセージは良かったが、厄介な開演性と共感しにくいメロは酷評が、独立軍の描写には議論があって'700億大作'が非難の札になった。ネットフリックスオリジナルシリーズ「京城クリーチャー」の話だ。

'京城クリーチャー'は時代の闇が最も濃かった1945年春、生存がすべてだった二人の青春が貪欲の上に誕生した怪物と対立する話を込めている。 「ストーブリーグ」を演出したチョン・ドンユン監督と「ロマンドクター・キム・サブ」シリーズから「グガの書」、「製パン王キム・タクグ」などを執筆したカン・ウンギョン作家が手を握った。ここに俳優パク・ソジュン、ハン・ソヒ、スヒョンなど韓流スターたちがしっかりとしたラインナップを完成して公開前から最高の期待作に選ばれた。

期待が大きすぎたせいだろうか。 「京城クリーチャー」に対する評価は、好仏号が明確に分けた。これに'京城クリッチャー'チョン・ドンユン監督とカン・ウンギョン作家は10日ソウル鍾路区三清洞したカフェでテンアジアと会って作品が伝えようとしたメッセージから酷評、論議に対する率直な考えについて伝えた。

これまで「ロマンドクターキム・サブ」シリーズから「グガの書」、「製パン王キム・タクグ」など現代物を執筆してきたカン・ウンギョン作家。彼は'京城クリーチャー'を通じて1940年代、日帝強占期という時代物を執筆することになった理由について「この時代はずっと前から次々と準備していた話だった」とし「正確に話すと状況的なことに多く詰まった。出演するという俳優日本の韓流が始まり、日帝強制占領時代のドラマがほとんどなくなった。も成就しなかった」と明らかにした。

そんな中、時代物に関心を持ったチョン・ドンユン監督に会うことになったというカン作家は「この若い監督の視線を通じて描かれる京城時代はどのように広がるのか期待された」とし「この時代はとても悲しくて暗いという主張だけではいけないようで、この時代を象徴するのが何か悩み、モンスターをこの話を中に持ってきてみようと思った。

作品に対する呼不呼反応については「視聴者たちはもっとジャンル的なことを期待したが、私が逃したのがそれだったと思われた。でも私はクリーチャーより時代物にもっと集中していたようだ。人々の話を書きたかった"として"彼らが持っている数多くのコードの中で生存と実存、二つを持って積み重ねられた"と説明した。

'京城クリーチャー'はクリーチャー物というには多少素朴で平凡で視聴者たちの期待を満たすことができなかったという評価を受けた。これに対してチョン・ドンユン監督は「タイトルだけ見ては主人公たちがモンスターに対抗して戦う話だと思うことができる。しかし、モンスターと対戦する冒険心の話をしようとしたらあえてこの時代を選択しなかっただろう。1945年が韓国の大きな意味を扱った年度だから」 「それなりの傷がある、また他の主人公かもしれない犠牲になったコードを持ったクリーチャーの話をしたかった。

劇中、本町商人が長太上の言葉に従って少数を守るために刑務所に閉じ込められて得られる場面が出てきて目的のために周辺を犠牲にしたという指摘もあった。これにカン・ウンギョン作家は「そんな考えをしなかったわけではない。 しかし作家は結局象徴性を持って話を扱うしかない」とし「チャン・テサンという人物は本店街に見えないCEOだ。少数のための多数の犠牲だと言われたが、彼らはたぶんチャン・テサンを信じていただろう。ある不合理な状況なのだろうか。そんなことを恐れる人々ではなかったのだ」と説明した。

また、クォン・ジュンテク（ウィ・ハジュン）など独立軍が拷問で仲間を裏切る場面が出てきて独立軍を卑下するという悪い反応があふれた。カン・ウンギョン作家は「その友達が全部で20代だ。爪、爪も抜かれるのにどこまで耐えることができると思ってみたらもう少し人間的に接近したかった」と解明し、「これがどれほど痛くて惨めなのか、オシャレに英雄的にだけ描くのも時には暴力的だと思った。私たちはみんなそうしなければならないわけではないから、彼らはその恐れを乗り越えた過程があっただろうし、しっかりと同僚の名前を呼ぶ時もあっただろう。

続いて「ここから出てくるすべてが境界に立った人々だ。チャン・テサンは現実を無視して生きているように見えるが、誰よりも現実を直視していた人だ。ではなく、人として体験できる感情に重点を置いた」とし「ジュンテクは父親が親日派だったので過激な独立運動をする設定だった。失敗したときに直面する恐れ、恐怖を経験したにもかかわらず独立運動を止めずに進んだということだ。

チョン・ドンユン監督は「700億大作」ということに対する負担感も打ち明けた。彼は「慎重に見てみたとき、京城時代物というのが10年ほどなかった話だ。そうするためにはセットも見つけるのが難しくてお金がたくさんかかる。クリーチャーというのがVFXもしなければならない。 「と言って「最大の演出として合理的にやろうとしていたようだ。多くの製作費を支援されたのは事実であり、ネットフリックスが投資してくれたことに創作者として感謝している」と話した。

カン・ウンギョン作家は「時代物が外国では関心がなかった。しかし、我々はできるだけ多くの人々に見せてほしいという意志があった。ネットフリックスというOTTがコンテンツの力を与える波及力を持ったと考えた。的な興行という口当たりに合わせるために出した作品ではなかった」と話した。

続いて「ネットフリックスコリア側でも海外ではいけないかもしれないと言ったが、私は国内人だけ多く見てもいいと思った。ところが公開後のグローバルランキングが思ったより良かった。最も驚くべきことは日本ランキングだった。また、「京城クリーチャー」公開後、日本の10代に731部隊のグーグルが急速に増えているという話を聞いた。

作品の時代的背景のため、俳優すべて負担を持つことができる状況。カン作家は「キョンソンクリーチャー」パク・ソジュン、ハン・ソヒキャスティング交渉過程を聞くと「日本で人気のあるパク・ソジュンが出演するかと思ったが、驚くべきことにシーノブ段階でグリーンライトが来た。だから初めて会ったときに聞いた。だから、パク・ソジュンが自分はそんなことがなく、作品がいいからするんだ。質問をした私が民望した記憶がある」

続いて「ハン・ソヒも同様だった。こんなことを韓流俳優がしなければならないのかと言った。これらの友達の決定ができるだけ傷つけずによく見られたらいいという考えだった」と付け加えた。

チョン・ドンユン監督も俳優たちに感謝を表し、「'京城クリーチャー'が反日ドラマではないということを強調したい。そのような目的で雰囲気を造成しようとしなかった。年に溶け込んでいるのだ。 編むこと、敵を作ろうとは接近はしなかった」と強調した。

シーズン2についても話した。チョン・ドンユン監督は「チャン・テサンとユン・チェオクの二人のメロは終わらなかった。

続いて「シーズン2にもクリーチャーは出てくる。しかし、私たちが知るクリーチャーではない」とし「シーズン2は、態度とチェオが再び会うもの、残材にフォーカシングを合わせた。7部作で話をしてみよう」はやらない気が強かったはずなのに、作家がシーズン2は現代の物語で提示をしてくれて魅力ポイントに近づいてきた。また別の新しい話だ。 、最後に果たしてどうなるか気になるシーズンになりそうだ」と自信した。

カン・ウンギョン作家は「シーズン2は記憶と忘却と残酷に関する話」とし「メロに対するものがもっと入るようだ。単純な男女間ではなく記憶に触れている」と耳打ちした。

「作品に対する不好は製作者として受け入れなければならないと思います。まだシーズン2が残っているのでここに最善を尽くして不足した部分を埋めるようにします」

テユナ・テンアジア記者 youyou@tenasia.co.kr